《重慶森林》
時(shí)間：1994年導(dǎo)演：王家衛(wèi)
王家衛(wèi)把電影的生產(chǎn)過程看成一場游戲，樂此不疲。《重慶森林》是嬉皮式的隨意而機(jī)智的幽默小品，在各方面與巴洛克式繁復(fù)的悲劇巨制《東邪西毒》形成了對比。一言以蔽之，王家衛(wèi)與杜可風(fēng)的風(fēng)格是典型的“萬花筒、MTV、后現(xiàn)代”。
這是王家衛(wèi)最輕松的一部電影，一首清新的都市戀曲。《重慶森林》中都市感和現(xiàn)代性之強(qiáng)，使人相信王家衛(wèi)比所有其他香港劇作者，都更接近年輕一代的脈搏。王家衛(wèi)明知當(dāng)時(shí)市場對軟性溫情和懷舊，亦決不曲意逢迎；因此，《重慶森林》義無反顧寫當(dāng)代城市人的寂寞、人際感情的飄忽無定，最終才足以動(dòng)人。在王家衛(wèi)那里，“都市”正是一種無法拒絕卻又令人試圖逃避的東西。
《東邪西毒》
時(shí)間：1994年導(dǎo)演：王家衛(wèi)
《東邪西毒》可以說是中國武俠電影的杰出作品。之前的武俠電影和小說習(xí)慣了不食人間煙火、漫天亂飛的人物，《東邪西毒》卻讓那些俠義人物為了一頓飯苦苦謀求生存。一些為了幾兩銀子可以殺人的俠客，也可以為了一顆雞蛋行俠仗義。這種荒誕、喜劇的劇情，王家衛(wèi)拍得既驚心動(dòng)魄，又凄美婉轉(zhuǎn)。西毒告訴北丐，穿鞋子的殺手和不穿鞋子的殺手要價(jià)不同。這一點(diǎn)可以說是擊破了我們對俠客的長期認(rèn)識，這是武俠電影的重大改變。
張揚(yáng)的個(gè)性表演與優(yōu)美的攝影，也是影片的突出之處。張國榮飾演的西毒優(yōu)柔陰狠；梁朝偉飾演的盲武士認(rèn)真自信；梁家輝飾演的黃藥師風(fēng)流不羈；張學(xué)友飾演的洪七率直豪爽；林青霞飾演的雙面人物性格分裂迷戀；楊采妮飾演的村姑溫柔堅(jiān)毅。王家衛(wèi)善于挖掘出他的演員的潛在才華，讓他們對人物演繹得非常富有個(gè)性。
《愛情萬歲》
時(shí)間：1994年導(dǎo)演：蔡明亮
《愛情萬歲》是以一個(gè)鑰匙的近景特寫開始的，后來這把鑰匙被人偷去了。蔡明亮借這個(gè)片頭在隱喻打開別人心靈之門的鑰匙已經(jīng)丟失了，而作為人類心靈交流的工具——語言已經(jīng)喪失了其傳統(tǒng)的功能。
從影像上來說，蔡明亮在《愛情萬歲》中開始了其更為大膽的嘗試。影片的頭30分鐘里，幾乎沒有什么對白，演員孤零零在銀幕里塑造著角色，再加上許多空鏡頭的運(yùn)用，很容易讓人聯(lián)想到歐洲同類電影的風(fēng)格。
《大話西游》
時(shí)間：1995年導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉
十年前，導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉在香港是位與王晶齊名的商業(yè)片導(dǎo)演。1995年的《大話西游》由《月光寶盒》和《仙履奇緣》兩部組成，故事講述了一段跨越時(shí)空的愛情，雖然有周星馳、朱茵、羅家英、莫文蔚等人主演，但最初在香港上映時(shí)卻反應(yīng)平平。不過《大話西游》通過網(wǎng)絡(luò)在內(nèi)地流行后，卻成為了中國最具文化影響力的文化現(xiàn)象之一。
十年來，《大話西游》造就了“大話迷”這樣一個(gè)特殊的群體，影片中的臺詞也被廣為流傳，甚至被編成了“大話語錄”，那句“愛你一萬年”不知道成就了多少有情人。近年來沒有任何一部電影達(dá)到《大話西游》的熱度。可以說，《大話西游》創(chuàng)造了一個(gè)不可思議的經(jīng)典效應(yīng)。
《女人四十》
時(shí)間：1995年導(dǎo)演：許鞍華
作為一位女導(dǎo)演，許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《女人四十》是非常成功的。1995年底，第32屆臺灣電影金馬獎(jiǎng)把數(shù)項(xiàng)大獎(jiǎng)都頒給了香港影片《女人四十》。在該片中，許鞍華以女性特有的視角，用舒緩的語調(diào)娓娓道來一個(gè)尋常家庭的尋常故事，細(xì)膩而富有親和力。影片展現(xiàn)了香港市井小民的生存現(xiàn)狀以及種種無奈與悲歡；格調(diào)極其柔和平穩(wěn)，人情味十足，讓人感覺非常舒服安謐。
《女人四十》里的很多細(xì)節(jié)，就是我們生活的一部分，甚至里面的人物，就是我們自己。于是，在一次又一次的會(huì)心而笑中，我們漸漸感覺出生活的甘美和人生的溫情，就像走在午后秋陽照耀的林陰小道上。
《甜蜜蜜》
時(shí)間：1996年導(dǎo)演：陳可辛
說《甜蜜蜜》是上世紀(jì)90年代最優(yōu)秀的愛情電影，相信沒有人會(huì)反對。影片最成功的地方，在于它準(zhǔn)確地?fù)糁辛艘淮说墓餐洃洠严愀?986年-1996年十年間發(fā)生的無數(shù)重大事件，不著痕跡地融入兩個(gè)青年男女的愛情故事中。
影片的格調(diào)是輕松的，對白是幽默的，但這并不妨礙觀眾對著一首首鄧麗君的老歌悵然不已，為這兩個(gè)總是咫尺天涯的情人牽腸掛肚。這部電影給觀眾的感覺就像張曼玉看見曾志偉尸體后背上的米老鼠后的表情一樣，既甜蜜得想笑又悲傷得流淚。
《色情男女》
時(shí)間：1996年導(dǎo)演：爾東升
《色情男女》是一部較早或者較著名的香港電影反思片，一部三級片的拍攝牽連到了導(dǎo)演、制片、演員、攝影，其中的生活、感情十分細(xì)膩，仔細(xì)看竟?jié)M是血淚。劇組的職業(yè)道德，是以觀眾的眼光確定的，而他們?yōu)榱诉_(dá)到觀眾所需要的職業(yè)道德，卻是犧牲人與人之間的道德。影片就是在這里對三級片作出了辛辣的諷刺。
影片延伸著完成了對觀眾只需要感官刺激不需要心靈接觸的諷刺，因?yàn)椴倏v著影片中的所有人物命運(yùn)的、被迫無奈地違反自己的意愿去拍不想拍的三級片的，是由千萬個(gè)你我組成的市場，是那些道貌岸然的凡夫俗子。與其去批評三級片誨淫誨盜，倒不如說是觀眾的獅子大開口逼迫三級片影人們投其所好。影片的反三級片的演繹性質(zhì)，在此達(dá)到了昭然若揭的程度。
《香港制造》
時(shí)間：1997年導(dǎo)演：陳果
1997年，香港導(dǎo)演陳果以50萬資金和別人棄用的8萬英尺膠片，拍成《香港制造》一片，令他一鳴驚人，不但奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，更參展多個(gè)國際電影節(jié)，獲大小獎(jiǎng)項(xiàng)超過20個(gè)。《香港制造》的確是一匹黑馬———情節(jié)不夠離奇，布景不夠華麗，演員更不夠俊美，第一次看后也許不大起勁，但第二次看過后會(huì)漸漸體味出這青春挽歌的慘烈與力度。
《春光乍泄》
時(shí)間：1997年導(dǎo)演：王家衛(wèi)
雖然王家衛(wèi)和一些影評人認(rèn)為該片算不上是同性戀電影，但影片中的人物關(guān)系和情節(jié)發(fā)展，都昭示了同性之間的情感關(guān)系。影片一開始兩個(gè)男子歡愛的一場戲，不可避免地給觀眾留下這種印象。阿黎和阿榮有過數(shù)次離離合合，每次他們都要說“讓我們重新開始”。情感上丟不下，相處又太艱難。兩個(gè)男子在愛里嫉妒、爭吵、和好。
《春光乍泄》是關(guān)于寂寞的電影。因?yàn)榧拍麄儾畔嗷ふ覑邸τ趷鄣臒o法把握，讓人物無法自持。一部悵然若失的電影；一部回歸的電影；一部關(guān)于寂寞的電影。
《一個(gè)都不能少》
時(shí)間：1998年導(dǎo)演：張藝謀
《一個(gè)都不能少》是張藝謀洗盡鉛華、重歸鄉(xiāng)土的作品，在這部作品里滲透著深切的人文關(guān)懷。與他以往影片所不同的是，這部影片以獨(dú)特的視角，從一個(gè)側(cè)面反映了中國農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，表現(xiàn)了貧困地區(qū)農(nóng)村教育中存在的令人關(guān)注的問題。值得一提的是影片選用的都是非職業(yè)演員，他們從未經(jīng)過表演訓(xùn)練，但是他們卻以其質(zhì)樸真摯的表演演繹了一個(gè)動(dòng)人的故事……
這部電影的動(dòng)人之處，一是真實(shí)、二是真情。張藝謀的電影要做到視聽真實(shí)、質(zhì)感突出，是由他的精益求精的態(tài)度保證的。寫農(nóng)村小學(xué)，情真意切到這種程度，不是一般的技巧手段高低所在，而是導(dǎo)演長期積累，對農(nóng)民、對教師、對小學(xué)生的巨大的愛，真心的關(guān)注，才能洞幽燭微地寫出他們靈魂的本真。
本版整理撰寫 楊新會(huì)
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