花300元買3張豪華廳的票看孟京輝的電影《像雞毛一樣飛》，可見我觀片之前“心情之隆重”，但電影讓我和我的朋友們大失所望，以我對(duì)孟 京輝和他話劇的了解，我甚至不相信這是他的電影。我沒有感到什么障礙，沒有什么看不清看不懂的地方，也不覺得電影與他的話劇有什么太多的關(guān)系，但我就是認(rèn)為《像雞毛一樣飛》簡(jiǎn)直不能算是一部電影，它不具備一部電影起碼的“工藝水準(zhǔn)”。說什么先鋒前衛(wèi)和實(shí)驗(yàn)都沒有用，那玩意兒需要一個(gè)最基本的“技術(shù)”支持，這個(gè)“技術(shù)”是基礎(chǔ)，喪失了這個(gè)基礎(chǔ)一切都變得毫無意義。“先鋒”的另一個(gè)意義在于“向前沖”的姿態(tài)，但孟京輝在這部電影里恰好折斷了翅膀，他更像是一個(gè)電影發(fā)燒友，在按自己的意愿解構(gòu)并欣賞一些“殘片”。我相信小孟在拍這部電影時(shí)，因?yàn)榕c電影本身的陌生與遙遠(yuǎn)，他對(duì)電影技術(shù)手段的探尋和熱衷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他的原始創(chuàng)作沖動(dòng)。
伊門道夫的展覽開幕了，這個(gè)在20世紀(jì)80年代極富創(chuàng)造力的藝術(shù)家，排山倒海般的將那個(gè)年代推到我們眼前。一個(gè)人的能量也許真是有限的，伊門道夫20世紀(jì)90年代中期以后的作品，除了在圖式紋樣上東拼西湊外，再看不到新鮮的趣味，力量更是被消解一空，羽化到無形。一個(gè)藝術(shù)家“不變”是可怕的，而變得大而無當(dāng)更是可怖的。藝術(shù)這種東西好像是一種恒定的積蓄，花完為止。
北京少勵(lì)畫廊開始展示當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)的小尺寸油畫展，張弓、張瀕、曾梵志、余陳、楊勁松、忻海州、王強(qiáng)、王勁松、潘德海、毛旭輝、劉野、江衡、郭偉、曹靜萍等14位藝術(shù)家的作品參展。小尺寸油畫，價(jià)格低，便于收藏，是一種純商業(yè)行為。在國(guó)際上，無論是多大多著名的藝術(shù)家，都會(huì)畫一些小尺寸的作品，維持生計(jì)或延續(xù)藝術(shù)生命。所以，尺寸的大小，對(duì)一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家來說十分重要，就像土坡之于山峰，小溪之于海洋，是一個(gè)數(shù)和量的積累，是磚石或者磚石壘成城墻的概念。所以，當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)在一個(gè)刻度上，量比質(zhì)更重要。