這個(gè)題目套用了當(dāng)下正在播放的一部電視劇的劇名。雖說(shuō)是《給點(diǎn)陽(yáng)光就燦爛》，但如果沒(méi)有真情，陽(yáng)光給得再多，也未必就燦爛得起來(lái)。演員明顯是在做戲，偏要對(duì)觀眾說(shuō)這就是真情，難道觀眾都是傻子？真情假意都看不出來(lái)？我想不致如此。畫面當(dāng)然很“燦爛”，但圍繞馬羚所安排的那些所謂情感戲，卻只是個(gè)空殼，說(shuō)得好聽(tīng)點(diǎn)叫“感情游戲”，其實(shí)是演員的獨(dú)角戲，觀眾并不參與，更談不上感動(dòng)，基本上是大路朝天，各走半邊，你演你的，我看我的，雙方?jīng)]有交流，也不想交流，這樣的電視劇，即使天天“陽(yáng)光”普照，能保證它一定“燦爛”嗎？
然而，觀眾并不苛刻，只要你把真情傳達(dá)給觀眾，觀眾就會(huì)被你感動(dòng)。央視八套正在播放的《至愛(ài)親朋》，也許不是一部人見(jiàn)人愛(ài)的電視劇，但它的動(dòng)人之處，卻足以讓觀眾熱淚盈眶。為什么呢？原因很簡(jiǎn)單，劇作和演員的表演都力求以真情動(dòng)人。尤其是發(fā)生在高家小院里的那些故事，樸實(shí)無(wú)華、平淡無(wú)奇，但有一種打動(dòng)人心的力量。觀眾會(huì)覺(jué)得，他的心弦被人輕輕地?fù)軇?dòng)了，他感到了一種回應(yīng)。這是令人陶醉的時(shí)刻。在這里，父母對(duì)兒女的愛(ài)以及兒女對(duì)父母的愛(ài)，都是從演員一個(gè)眼神或一個(gè)動(dòng)作中悄悄地流露出來(lái)的。人們?cè)谶@個(gè)小院里創(chuàng)造了一種世俗親情的美，他們有時(shí)也為了各自的利益互相爭(zhēng)吵，甚至兄弟倆鬧得對(duì)簿公堂，但是，他們對(duì)愛(ài)的表達(dá)說(shuō)服了我們，使我們很難拒絕。
現(xiàn)在的電視劇絕不缺情，幾乎所有的電視劇都希望情能開(kāi)路，但是在這些所謂“情”當(dāng)中，能稱為“真情”的其實(shí)很少。比較多的是虛情假意，是情感游戲，是自作多情，是男女調(diào)情。有人批評(píng)電視劇“濫情”，我以為正是這樣的“情”在肆意泛濫，而真情倒是十分難得的。最近有幾部口碑不錯(cuò)的電視劇，像《激情燃燒的歲月》，像《空鏡子》，表現(xiàn)的內(nèi)容完全不同，而相同的一點(diǎn)，就是多少表達(dá)了一點(diǎn)真情。可別小看這點(diǎn)真情，它不是電視劇的調(diào)味品，它是電視劇的主心骨，是溝通藝術(shù)家與觀眾的橋梁。
有人以為，情一定要跌宕起伏，驚心動(dòng)魄，刻骨銘心，大開(kāi)大闔，不這樣則不足以動(dòng)人。我倒覺(jué)得有些時(shí)候細(xì)微的生活細(xì)節(jié)可能更具有表現(xiàn)力和感染力，更能打動(dòng)我這樣的觀眾。就像《至愛(ài)親朋》里徐蕾扮演的母親，她的真情表現(xiàn)在哪兒呢？我想，就表現(xiàn)在她對(duì)三個(gè)兒子和那個(gè)“撿”來(lái)的女兒以及孩子他爸的關(guān)愛(ài)，我們幾乎可以感覺(jué)到她對(duì)每個(gè)親人的愛(ài)都有細(xì)微的差別，情感的真實(shí)性則蘊(yùn)涵在表現(xiàn)的分寸感中。我曾有一種擔(dān)心，以為母親這個(gè)角色被編導(dǎo)理想化了，她的打動(dòng)人的力量可能會(huì)被削弱，但徐蕾在二兒子終于說(shuō)出自己所愛(ài)的一剎那，那種眼神，真是一個(gè)母親的眼神。兒子的愛(ài)情有了歸宿，做母親的，眼睛里包含著太多的東西。這樣的眼神徹底解除了我的武裝，于是，我也就做了徐蕾的“俘虜”。