《建黨偉業(yè)》曾被想拍成“清明上河圖”
2011-06-27 22:05:00 作者： 來(lái)源：
片中，“南陳北李”相約建黨。
董哲的第一次亮相，是在前年電影《建國(guó)大業(yè)》的一次研討會(huì)上。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演韓三平向與會(huì)專家推介他時(shí)說(shuō)：“這個(gè)小伙子是中共黨史發(fā)燒友！”在那部影片中，董哲的身份是“文學(xué)副導(dǎo)演”，他對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代史是如此熟悉，甚至能夠隨口報(bào)出哪一天發(fā)生了什么歷史事件，連韓三平都不由得感嘆：“沒(méi)想到這個(gè)‘80后’，比我們這些人還懂歷史！”于是，后來(lái)再拍攝《建黨偉業(yè)》，韓三平便又找來(lái)董哲，擔(dān)任這部重大革命歷史題材影片的編劇。
其實(shí)董哲并非“80后”。在接受本報(bào)獨(dú)家專訪時(shí)，生于1979年的他自嘲是個(gè)“偽80后”。上學(xué)期間，工科出身的董哲也從未專修過(guò)歷史，他自稱只是一個(gè)“玩歷史的票友”。但也正是因?yàn)橥嫫保艣](méi)有了歷史專業(yè)的約束。實(shí)際上，最令董哲癡迷的也并非近現(xiàn)代史，而是古代史，尤其是漢唐史。
董哲的另一個(gè)身份是網(wǎng)絡(luò)寫手。從2004年起，他便在網(wǎng)上寫“穿越”小說(shuō)，作品有《玄武門》、《赤壁》等。以前，他每天要在網(wǎng)上更新1萬(wàn)字左右的文章，最瘋狂的時(shí)候，一天能更新兩萬(wàn)字。不過(guò)他也感慨：“現(xiàn)在更新得少了，一個(gè)星期才更新五千字。”電影《建黨偉業(yè)》讓他聲名鵲起，他說(shuō)自己也許就要沿著電影這條路發(fā)展下去了。
結(jié)構(gòu)：想找“清明上河圖”感覺(jué)
問(wèn)：《建黨偉業(yè)》的劇情主要分成“辛亥革命、‘五四’運(yùn)動(dòng)、中共一大召開(kāi)”三段結(jié)構(gòu)，這是導(dǎo)演的要求，還是你自己想出來(lái)的？
答：剛開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)沒(méi)想過(guò)這種結(jié)構(gòu)。基本上就是按照重大的歷史事件、人物活動(dòng)梳理，經(jīng)過(guò)一遍一遍的梳理，才決定留下哪些內(nèi)容，最終形成三段式結(jié)構(gòu)。三個(gè)歷史的節(jié)點(diǎn)既是三個(gè)時(shí)間段落，也是三個(gè)情緒段落。
在《建黨偉業(yè)》中，通篇要解決的問(wèn)題是，在當(dāng)時(shí)的歷史亂象下，中國(guó)向何處去？為何會(huì)產(chǎn)生中國(guó)共產(chǎn)黨？第一段是武昌起義后，國(guó)家處于動(dòng)亂狀態(tài)，怎么也理不清，沒(méi)頭緒。第二段是新舊思想文化的碰撞，也是情緒的高潮點(diǎn)，通過(guò)“五四”運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)，形成一場(chǎng)偉大的“文藝復(fù)興”。第三段是在嘗試了各種方法，最終只剩一條路，即李大釗所說(shuō)的走俄國(guó)庶民革命的路。所有這些，都為中國(guó)共產(chǎn)黨的成立做了思想和組織上的準(zhǔn)備。
問(wèn)：不少觀眾認(rèn)為《建黨偉業(yè)》的前半部分太像紀(jì)錄片，看起來(lái)有點(diǎn)兒像流水賬，你有什么看法？
答：前半部分確實(shí)像紀(jì)錄片，一個(gè)一個(gè)歷史大事件滑過(guò)去，可能讓一些觀眾覺(jué)得結(jié)構(gòu)太緊湊。但是，這部電影里前后出現(xiàn)的人物在兩百個(gè)以上，我們要展現(xiàn)的歷史背景，就是想有“清明上河圖”的感覺(jué)，不是山水畫，也不是人物油畫，而是一幅全景式的作品。作為創(chuàng)作者，我們要盡可能表達(dá)對(duì)那段歷史的理解，盡可能照顧觀眾的口味。不過(guò)，不管觀眾是批評(píng)還是表?yè)P(yáng)，我都很高興，對(duì)我都是一種幫助。
問(wèn)：“五四”運(yùn)動(dòng)這段戲是影片的高潮段落，一開(kāi)始就這么設(shè)計(jì)的嗎？
答：對(duì)，“五四”運(yùn)動(dòng)的戲份就要放在高潮段落。“五四”運(yùn)動(dòng)不說(shuō)清楚，就沒(méi)法把共產(chǎn)黨的成立說(shuō)清楚，我們就想把那個(gè)時(shí)代的氛圍和精神面貌寫出來(lái)。這一段非常精彩，全景式展現(xiàn)了“五四”運(yùn)動(dòng)的起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，從語(yǔ)言、行為、動(dòng)作描畫等方面基本還原了當(dāng)時(shí)青年的狀態(tài)。其實(shí)我在劇本里寫了上萬(wàn)字，但電影里只有一段。寫的時(shí)候我自己特別感動(dòng)，那個(gè)時(shí)代年輕人的那種家國(guó)情懷、濃厚的理想主義色彩感動(dòng)了我。
人物：有我們不滿意的細(xì)節(jié)
問(wèn)：電影里的陳獨(dú)秀、李大釗的戲份很重，人物也很出彩，為什么會(huì)這樣設(shè)置？
答：“南陳北李”的戲份必須多。兩人相約建黨，這在黨史上早有定論；拍建黨題材的電影不以這兩人為主角，就違背了史實(shí)。陳獨(dú)秀在黨史上爭(zhēng)議很大，毀譽(yù)參半，性格缺陷也很明顯，但人格魅力也很大，非常具有個(gè)性。所以我們有意突出他飛揚(yáng)激越的個(gè)性。李大釗恰恰相反，非常深沉、內(nèi)斂，有敏銳的政治嗅覺(jué)、深厚的理論和學(xué)術(shù)功底，對(duì)中外歷史的變化有精準(zhǔn)的把握。這兩個(gè)人是那個(gè)時(shí)代的豪杰。
問(wèn)：為什么這次把朱德設(shè)計(jì)成為一個(gè)神槍手？
答：朱老總本身就是一個(gè)神槍手，在中共高級(jí)將領(lǐng)里面是槍法最好的人之一，基本上就是指哪兒打哪兒。以往的影視作品里，很少表現(xiàn)朱老總臨陣打仗的狀態(tài)，這次我就想表現(xiàn)一下。不過(guò)，電影里這段打仗戲，也有我們不太滿意的細(xì)節(jié)。最初我們想用手搖式重機(jī)槍，但國(guó)內(nèi)保存的這種機(jī)槍實(shí)在太少，只好搬出馬克沁重機(jī)槍。這種重機(jī)槍是1935年產(chǎn)的，跟電影里上世紀(jì)20年代的戲份不符。一般觀眾可能看不出來(lái)，但行家一眼就能知道。
創(chuàng)作：我們沒(méi)有想去標(biāo)新立異
問(wèn)：創(chuàng)作這部作品時(shí)，是不是有很多外在的限制？
答：重大革命歷史題材作品肯定有一些規(guī)范，要經(jīng)過(guò)很多人的評(píng)頭論足。劇本創(chuàng)作時(shí)，要由中央黨史研究室、重大題材領(lǐng)導(dǎo)小組把關(guān)；影片拍出來(lái)后要接受電影審查；上映后還要接受觀眾的評(píng)頭論足。電影是集中了各方意見(jiàn)才逐漸成形的，我只是一個(gè)執(zhí)筆者。
作為一個(gè)黨史題材作品，《建黨偉業(yè)》在史實(shí)上還須很嚴(yán)謹(jǐn)。歷史不能瞎編，只能在允許演繹的空間內(nèi)適度創(chuàng)作。我們沒(méi)有想去標(biāo)新立異，從頭到尾就是認(rèn)認(rèn)真真按歷史去做。我有一個(gè)說(shuō)法是“大事不虛，小節(jié)不拘”。可以在一些細(xì)節(jié)上發(fā)揮，但不能違背邏輯、人物性格。比如片中辜鴻銘、胡適等人的新舊文化之爭(zhēng)，辜鴻銘確實(shí)有過(guò)“辮子論”，但不是在電影里的那個(gè)場(chǎng)合說(shuō)的，這就是小節(jié)不拘。
問(wèn)：你很年輕，這次參與重大歷史題材影片的編劇有哪些收獲？
答：能參與這么大的電影創(chuàng)作，對(duì)我自己來(lái)說(shuō)是一次洗禮，是一種境界上的升華。什么是最美的？理想主義者是最美的。電影可以讓觀眾了解那個(gè)時(shí)代的年輕人是怎么活的，當(dāng)時(shí)民族面臨內(nèi)憂外患，年輕人的首要理想就是救國(guó)。現(xiàn)在的年輕人可能看不到眼前的回報(bào)就不會(huì)去付出，少了理想主義的味道。從作品本身來(lái)說(shuō)，我自己覺(jué)得這部電影算是中規(guī)中矩之作，不是自己最滿意的，也不算最不滿意的，就是中等水平的作品。
問(wèn)：現(xiàn)在是不是有很多人來(lái)找你編劇？
答：我寫過(guò)歷史小說(shuō)，做編劇跟寫小說(shuō)的寫作格式不一樣，節(jié)奏不一樣，但其實(shí)還是編故事。小說(shuō)是娓娓道來(lái)，編劇是跟著電影快節(jié)奏走。現(xiàn)在有一些人來(lái)找我編劇，都沒(méi)應(yīng)承下來(lái)，因?yàn)檫@些大多是近現(xiàn)代歷史題材的作品，但我更喜歡古代史。現(xiàn)在古裝片很多，但真正的歷史片很少。歷史題材片必須體現(xiàn)其時(shí)代氛圍、人生觀和價(jià)值觀，即使是“穿越”小說(shuō)，也不能隨便違背。《建黨偉業(yè)》其實(shí)就是一個(gè)年代戲，我覺(jué)得所有的歷史題材作品都應(yīng)該是年代戲。（周南焱）
陳鳳祁
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