（一）濟(jì)南榮寶齋是一處?kù)o雅的所在，毗鄰著省內(nèi)幾家主要的出版社。“王傳賀先生書畫展”４月１３日在榮寶齋開(kāi)幕，相識(shí)不相識(shí)的朋友看過(guò)作品、讀了王先生畫語(yǔ)錄和藝文隨筆后，寫了評(píng)論文章發(fā)在報(bào)章上。文章或覃思精撰探討作品美學(xué)淵源，或直指國(guó)畫傳統(tǒng)探討筆墨線條，或直抒觀感詩(shī)性散揚(yáng)，一時(shí)環(huán)肥燕瘦各擅勝場(chǎng)，但文章的落腳點(diǎn)總不外先生為人為藝兩個(gè)方面；書畫界專家多認(rèn)為作品有張力、有清氣、有古意，反映出作者人格的古道、樸質(zhì)。對(duì)一位從事書畫的人來(lái)說(shuō)，這一些肯定性的評(píng)價(jià)可謂足矣。但王先生的老朋友卻說(shuō)：人家?guī)熡褌兌及l(fā)言了，就缺你這兒子的啦。
王傳賀是我的老爸。
其實(shí)，從開(kāi)始學(xué)寫文章就想著給老爸寫些什么，但愈是常搦管為文愈曉得文章難易，老友季實(shí)兄也斷言“你寫自家老爺子肯定寫不好”，因兩者距離太近而筆下難以放開(kāi)，于是屢生寫的念頭，又屢次知難而退。書法繪畫反映的內(nèi)容見(jiàn)仁見(jiàn)智，這里寫一點(diǎn)作品之外的情況。
（二）老爸畫了半個(gè)多世紀(jì)的畫，寫了半個(gè)多世紀(jì)的字，其間下的工夫豈止“廢紙三千”、“池水盡黑”可以比擬？在物質(zhì)條件最困苦的上世紀(jì)７０年代，他每晚從學(xué)校里辦公回來(lái)，便在煤油燈下伏案畫到半夜，那是上頭只允許畫革命人物畫的年代，每晚臨的是從友人處借來(lái)的蘇聯(lián)人著的藝用人體結(jié)構(gòu)等人物資料書或是當(dāng)時(shí)印行的《連環(huán)畫作品選》、《工農(nóng)兵形象選》。３０年前的情景，猶在眼前。為自己摯愛(ài)的事業(yè)樂(lè)在其中，老爸的這種心態(tài)涂成了我一生工作學(xué)習(xí)的底色。
（三）“瘦骨嶙峋一古柏，身披碧葉度寒冬。品德高潔無(wú)能比，好似曲阜周鳳翁。”這是我的兒子小學(xué)時(shí)代的“詩(shī)”，錄在老爸題簽的《重陽(yáng)詩(shī)草》上。說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，老爸的畫室海硯堂在曲阜城通往孔林的神道一側(cè)，道路兩側(cè)的古柏大概是明清時(shí)代長(zhǎng)成的吧，距海硯堂很近的一株，經(jīng)數(shù)百年風(fēng)雨剝蝕已缺失半片，剩下的瘦瘦的半片高高立著，上部一枝分叉斜斜地?fù)P起，依然有蒼翠的柏葉旺旺地長(zhǎng)著。兒子跟爺爺散步走過(guò)，喊道：“那樹多像周老爺爺！”，“周老爺爺”是老爸的恩師周鳳羽先生。老爸退休后幾乎每天要到周老家去探望，兩人談書畫談世相談生活瑣事，舟行秋水之上任意東西一樣的意興遄飛。每次告辭出來(lái)，周老總都要送出窄小的院門，瘦瘦高高地立定，舉起右手，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單三個(gè)字：“明天見(jiàn)。”周老已作古人，老爸每次看到自己畫室前的那株古柏，總要想起揚(yáng)起一臂告辭的周老，心頭有一種非比尋常的溫暖，——這，老爸沒(méi)有明說(shuō)過(guò)，古語(yǔ)說(shuō)“知子莫如父”，其實(shí)“知父莫如子”也一樣的古今同理。
（四）這次舉辦展覽，在作品研討會(huì)上，老爸說(shuō)此番是“帶著作業(yè)來(lái)請(qǐng)大家批改”，接著提到孔端甫、周鳳羽兩位恩師生前對(duì)自己的關(guān)愛(ài)，因激動(dòng)而哽咽而戛然止聲。對(duì)于自己的作品，他沒(méi)有多說(shuō)什么，這其實(shí)再正常不過(guò)，我隨侍左右聆聽(tīng)最多的話就是，當(dāng)前文化圈盛行浮躁之風(fēng)，靠自我吹噓、靠詆毀別人來(lái)助自己揚(yáng)名立萬(wàn)者終歸不能使自己得到真正提高，做事業(yè)靠的是腳踏實(shí)地的實(shí)學(xué)實(shí)干。我知道他就是到濟(jì)南這樣一個(gè)對(duì)自己比較陌生的省會(huì)城市來(lái)開(kāi)展覽，也是堅(jiān)持用作品來(lái)說(shuō)話。他的為人為藝，我想可以用“低調(diào)”一詞來(lái)概括。
當(dāng)然，這樣說(shuō)也就陷入了一個(gè)悖論：“低調(diào)”一經(jīng)說(shuō)出來(lái)，就又不是低調(diào)了。好在這話是我說(shuō)的，話責(zé)自負(fù)。
□王謙
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