他們的作品及其面孔一出生就站在舞臺中央，新鮮刺激，正受各
方追捧。
臺下密密麻麻地坐著各類青年評論家、大學(xué)文學(xué)社交活動家，不
乏有教授博士……（讀者們都買不到票，類似Fans的少數(shù)讀者拿著銀
子、搖著小旗子在門外蹲姿等候結(jié)果）大家不用奇怪，我只是用比喻
的手法說出了當(dāng)下文壇的部分真相而已。這個豪華的舞臺此時此刻出
現(xiàn)了空當(dāng)。上世紀(jì)70年代，女性作家在以男權(quán)為主導(dǎo)的媒體與評論家
合謀操控下，已被罵下陣去，“女性”、“美女”的詞與人都受到極
大污辱。馬原余華們已處于半退休狀態(tài)，兒童作家已經(jīng)被炒到了5歲，
實在再難以低齡挖掘。舞臺無法落幕，喜新厭舊的媒體需要新的焦點
和是非點。時代沒能產(chǎn)生天才，但時代的輿論需要天才。“80后實力
派五虎將”——蒲荔子、胡堅、小飯、張佳瑋、蔣峰成為了時代的神
話，他們比70年代出生的女性作家更善于與文壇大腕打交道。
馬原選編《重金屬——80后實力派五虎將精品集》，陳思和教授
在他主編的《上海文學(xué)》上推出了“五虎將”作品的討論專輯……五
虎將已在媒體上占據(jù)了一個制高點，這一切與文學(xué)本身的價值無關(guān)。
他們在文字技術(shù)的運(yùn)用方面確有比較驚人的張力，但這是走寫作
之路必須具備的正常基本功，它的實質(zhì)跟其他木工廚師的入門基本功
沒什么分別，如果對基本功的熟練度都要大肆宣揚(yáng)的話，那無疑是在
為文壇的匱乏與滯后喝彩。文學(xué)的落腳點，重點應(yīng)該在于精神內(nèi)質(zhì)，
而不在文字的過分技巧。像前幾年在網(wǎng)上流傳的《北京故事》（后改
編成電影《藍(lán)宇》），從“純文學(xué)”的角度看它也許相當(dāng)粗糙，但它
的精神內(nèi)質(zhì)給讀者帶來的震撼是驚人的，其精神內(nèi)質(zhì)已裸露到不需要
任何文字技巧來裝飾，即使它另類，但它有力度。細(xì)看寫手們的作品，
其題材、精神內(nèi)質(zhì)與其文字熟練度是成反比的。像李傻傻的《紅×》，
性交、殺人、摸女人、流產(chǎn)、安全套、開除等字眼成為青春叛逆的符
號（這并非青春的普遍真實），喋喋不休的自言自語也有些讓人厭煩。
小飯的《2406房間的郎先生》連11歲小女孩的乳頭都不放過，對女性
身體的嫻熟程度實在是觸目心驚。血腥、暴力、憤怒、女人，這些成
為他們文字的新增長點，如果連起碼的人文關(guān)懷都做不到，文字再熟
練再花哨（這些來自閱讀與書寫的勤奮，與天賦和精神高度無關(guān)），
作品的價值等于零，甚至對讀者是有害的。
他們的文字無疑已經(jīng)擁有了一個近乎完美的軀殼，但是精神正在
發(fā)育，目前的高度與陳希我須一瓜們相去甚遠(yuǎn)。作品與年齡無關(guān)，用
年輕去否定他們的作品或用年輕去吹捧夸大其作品，對他們都是不公
平的。我想表達(dá)的意思是，這五人是新人，文學(xué)上有一定的成就，但
是各方操盤手把賭注下得太大了，這些花哨異常的口號最終將輸?shù)粢?BR>部分人的才華。如果真的欣賞他們的才華，請耐心等待他們的作品長
大。
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