戴來是一個(gè)具有良好敘事潛質(zhì)的作家，尤其是在七十年代出生的女性作家群中，甚至可以說是出類拔萃的一位。她常常用一種十分從容的敘述姿態(tài)講述著一些庸常的生活，但是在敘述的過程中她又能不時(shí)地快速踅進(jìn)人物內(nèi)心，給人一些意想不到的審美發(fā)現(xiàn)。這部長篇也是如此。它以一種非常輕麗、甚至有些漫不經(jīng)心的敘述語流，講述了一個(gè)頗為復(fù)雜的故事。這種復(fù)雜，不只是表現(xiàn)在作者對人物關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)式的安排上，還體現(xiàn)在她對人物的種種內(nèi)心隱秘狀態(tài)的精妙揭示與詭奇命運(yùn)的神奇演繹中。
小說通過“尋找真相”這一敘事策略來推動(dòng)故事的發(fā)展，讓古天明不斷地調(diào)動(dòng)各種手段去查證任浩的真實(shí)身份——因?yàn)樗闹庇X告訴自己，任浩有可能就是自己失蹤多年的叔叔古隨恒，當(dāng)時(shí)一起失蹤的還有自己的母親林芹。這是家族的隱秘，也是他內(nèi)心的隱秘。正是這種隱秘把人物推向一個(gè)個(gè)非常奇怪的邏輯圈套中，讓他們不斷地被感情所擊中，在情感的漩渦中掙扎、迷失，甚至為此付出了許多意想不到的代價(jià)。隨著古天明對任浩、林芹、盧小惠、小山等畸形關(guān)系的步步探尋和層層揭示，古天明自己又在這種揭示真相的過程中陷入了種種情感的迷津，并在最后導(dǎo)致自己堂弟小山的自殺，使自己尋找真相的意義被徹底消解。
但是，這部小說也暴露了戴來在駕馭長篇小說文本結(jié)構(gòu)上的力不從心。由于人物關(guān)系的設(shè)置過度密集，龐雜的前因后果和來龍去脈，使她在選擇事件的出場過程中常常疏離于敘事情節(jié)，在整個(gè)小說的結(jié)構(gòu)上顯得有些松散，影響了她對某種撲朔迷離式審美效果的營造。
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