盧新華的新長(zhǎng)篇小說(shuō)《紫禁女》，顯形故事層面上敘述的是一個(gè)
含有世俗氣息的好看故事，融生命奧秘、男歡女愛(ài)、身體告白、異國(guó)
情調(diào)、情色倫理等于一爐，可以當(dāng)一部暢銷的時(shí)尚小說(shuō)來(lái)讀；而在隱
形結(jié)構(gòu)里，它卻沉重地表達(dá)了一個(gè)打破先天封閉限制，走向自由開放
的生命體所遭遇的無(wú)與倫比的痛苦歷程。而這個(gè)生命體，同樣是多義
的，可以象征一段我們都熟悉的現(xiàn)代歷史，也可以象征民族從閉關(guān)鎖
國(guó)到走向開放的艱難歷程。
以石玉為中心而展開的一系列人物譜系，幾乎都是社會(huì)歷史中的
某種符號(hào)，她與他們的關(guān)系構(gòu)成了一幅復(fù)雜的似真似幻的歷史圖景。
在這幅圖景中，每一個(gè)人物都是真實(shí)的，都沒(méi)有漫畫化和丑化。她的
初戀男友吳源早年意氣風(fēng)發(fā)，熱衷于官場(chǎng)政治，遵循的是積極入世的
人生觀念，但在其十幾年來(lái)仕途處處受制的鍛煉中，終于變成謹(jǐn)小慎
微的侏儒式的人物；她名義上的丈夫大布魯斯是一位充滿善意的、樂(lè)
于助人的美國(guó)青年，他對(duì)石玉的幫助也是真心誠(chéng)意的，但他坦率的性
觀念與習(xí)慣性的拯救思維怪誕地混合在一起，卻使石玉的愛(ài)情望而卻
步；她兄長(zhǎng)般的男性摯友常道，以天地和諧為理想，以退隱無(wú)為看人
生，似乎達(dá)到了美滿而圓熟的人生境界，可惜這種境界來(lái)自身體內(nèi)在
的缺陷而非內(nèi)在的豐滿，最終是無(wú)生命的虛幻。小說(shuō)里用一句俗語(yǔ)“
一把鑰匙一把鎖”來(lái)暗示石玉命運(yùn)的最終解法，但是由于石玉與一系
列男性之間的性愛(ài)關(guān)系的最終瓦解，她為改變自己“幽閉”命運(yùn)而做
的所有努力，都成為一種無(wú)對(duì)象的徒然的掙扎。更讓人驚心動(dòng)魄的結(jié)
果是，石玉利用美國(guó)的先進(jìn)技術(shù)和足夠的經(jīng)濟(jì)能力，終于成功地治愈
了“幽閉”的生理缺陷，生命的解放與對(duì)象的喪失使久閉的欲望一發(fā)
而不可收
拾，反而為惡魔性所俘獲，小說(shuō)最后在三峽的船上“血崩”的幻
象真是神來(lái)之筆，讓人思之坐立不安，再思之驚出一身冷汗，惟三思
之，才能真正悟出一些真幻之間的生命本相。
應(yīng)該說(shuō)，小說(shuō)描寫石玉這樣一個(gè)特殊病人的傳記故事，本身是帶
有某種冒險(xiǎn)性的，因?yàn)槭袷且粋�(gè)石女，一個(gè)先天幽閉患者，而她的
故事主要又是通過(guò)她與一系列男性之間的性愛(ài)關(guān)系來(lái)推動(dòng)的，這很容
易使小說(shuō)趨于流行讀物的格調(diào)。但是我連續(xù)閱讀了兩遍，對(duì)其中的細(xì)
節(jié)描寫再三咀嚼，盡管作家不能不正面描述人的身體器官，不能不正
面展示人物之間的性的關(guān)系，我還是感到作家筆下籠罩了一層悲憤之
氣，由此淡化了本來(lái)可能會(huì)產(chǎn)生的猥褻之感。因?yàn)樵谶@部小說(shuō)里，性
器官描寫帶給人物的始終是恥辱和傷害，每一次性愛(ài)關(guān)系的展示，總
是帶給主人公無(wú)窮無(wú)盡的悲慘和痛苦，沒(méi)有歡悅，沒(méi)有快感，性愛(ài)在
這里受到了壓抑，生命力明顯遭受了摧殘。有好幾個(gè)場(chǎng)景的描寫，都
讓我為人性的慘烈而戰(zhàn)栗。比如，石玉第一次開刀失敗而沮喪絕望之
下，竟用烙鐵去燙自己的幽閉下體；又比如，石玉在參觀孔林時(shí)，突
然神思迷茫，爆發(fā)了體內(nèi)大流血的慘狀，原來(lái)的焦糊味上又添了血腥
味……這些殘酷的描寫，因美學(xué)上的恐懼效果起到了凈化情感的作用，
從而使這部小說(shuō)在格調(diào)上變得峻厲嚴(yán)肅，與時(shí)下流行的所謂“身體寫
作”和軟性文學(xué)劃清了界限，與時(shí)下流行的輕松搞笑、無(wú)病呻吟的文
字也劃清了界限�！。ㄩL(zhǎng)篇小說(shuō)《紫禁女》，盧新華著，長(zhǎng)江文藝出
版社）
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