盧新華的新長(zhǎng)篇小說(shuō)《紫禁女》,顯形故事層面上敘述的是一個(gè) 含有世俗氣息的好看故事,融生命奧秘、男歡女愛(ài)、身體告白、異國(guó) 情調(diào)、情色倫理等于一爐,可以當(dāng)一部暢銷的時(shí)尚小說(shuō)來(lái)讀;而在隱 形結(jié)構(gòu)里,它卻沉重地表達(dá)了一個(gè)打破先天封閉限制,走向自由開放 的生命體所遭遇的無(wú)與倫比的痛苦歷程。而這個(gè)生命體,同樣是多義 的,可以象征一段我們都熟悉的現(xiàn)代歷史,也可以象征民族從閉關(guān)鎖 國(guó)到走向開放的艱難歷程。 以石玉為中心而展開的一系列人物譜系,幾乎都是社會(huì)歷史中的 某種符號(hào),她與他們的關(guān)系構(gòu)成了一幅復(fù)雜的似真似幻的歷史圖景。 在這幅圖景中,每一個(gè)人物都是真實(shí)的,都沒(méi)有漫畫化和丑化。她的 初戀男友吳源早年意氣風(fēng)發(fā),熱衷于官場(chǎng)政治,遵循的是積極入世的 人生觀念,但在其十幾年來(lái)仕途處處受制的鍛煉中,終于變成謹(jǐn)小慎 微的侏儒式的人物;她名義上的丈夫大布魯斯是一位充滿善意的、樂(lè) 于助人的美國(guó)青年,他對(duì)石玉的幫助也是真心誠(chéng)意的,但他坦率的性 觀念與習(xí)慣性的拯救思維怪誕地混合在一起,卻使石玉的愛(ài)情望而卻 步;她兄長(zhǎng)般的男性摯友常道,以天地和諧為理想,以退隱無(wú)為看人 生,似乎達(dá)到了美滿而圓熟的人生境界,可惜這種境界來(lái)自身體內(nèi)在 的缺陷而非內(nèi)在的豐滿,最終是無(wú)生命的虛幻。小說(shuō)里用一句俗語(yǔ)“ 一把鑰匙一把鎖”來(lái)暗示石玉命運(yùn)的最終解法,但是由于石玉與一系 列男性之間的性愛(ài)關(guān)系的最終瓦解,她為改變自己“幽閉”命運(yùn)而做 的所有努力,都成為一種無(wú)對(duì)象的徒然的掙扎。更讓人驚心動(dòng)魄的結(jié) 果是,石玉利用美國(guó)的先進(jìn)技術(shù)和足夠的經(jīng)濟(jì)能力,終于成功地治愈 了“幽閉”的生理缺陷,生命的解放與對(duì)象的喪失使久閉的欲望一發(fā) 而不可收 拾,反而為惡魔性所俘獲,小說(shuō)最后在三峽的船上“血崩”的幻 象真是神來(lái)之筆,讓人思之坐立不安,再思之驚出一身冷汗,惟三思 之,才能真正悟出一些真幻之間的生命本相。 應(yīng)該說(shuō),小說(shuō)描寫石玉這樣一個(gè)特殊病人的傳記故事,本身是帶 有某種冒險(xiǎn)性的,因?yàn)槭袷且粋(gè)石女,一個(gè)先天幽閉患者,而她的 故事主要又是通過(guò)她與一系列男性之間的性愛(ài)關(guān)系來(lái)推動(dòng)的,這很容 易使小說(shuō)趨于流行讀物的格調(diào)。但是我連續(xù)閱讀了兩遍,對(duì)其中的細(xì) 節(jié)描寫再三咀嚼,盡管作家不能不正面描述人的身體器官,不能不正 面展示人物之間的性的關(guān)系,我還是感到作家筆下籠罩了一層悲憤之 氣,由此淡化了本來(lái)可能會(huì)產(chǎn)生的猥褻之感。因?yàn)樵谶@部小說(shuō)里,性 器官描寫帶給人物的始終是恥辱和傷害,每一次性愛(ài)關(guān)系的展示,總 是帶給主人公無(wú)窮無(wú)盡的悲慘和痛苦,沒(méi)有歡悅,沒(méi)有快感,性愛(ài)在 這里受到了壓抑,生命力明顯遭受了摧殘。有好幾個(gè)場(chǎng)景的描寫,都 讓我為人性的慘烈而戰(zhàn)栗。比如,石玉第一次開刀失敗而沮喪絕望之 下,竟用烙鐵去燙自己的幽閉下體;又比如,石玉在參觀孔林時(shí),突 然神思迷茫,爆發(fā)了體內(nèi)大流血的慘狀,原來(lái)的焦糊味上又添了血腥 味……這些殘酷的描寫,因美學(xué)上的恐懼效果起到了凈化情感的作用, 從而使這部小說(shuō)在格調(diào)上變得峻厲嚴(yán)肅,與時(shí)下流行的所謂“身體寫 作”和軟性文學(xué)劃清了界限,與時(shí)下流行的輕松搞笑、無(wú)病呻吟的文 字也劃清了界限!。ㄩL(zhǎng)篇小說(shuō)《紫禁女》,盧新華著,長(zhǎng)江文藝出 版社)
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