弗朗西斯·密西奧，１９６２年１１月生于法國(guó)，是當(dāng)今法國(guó)最受歡迎的暢銷小說(shuō)作家和現(xiàn)實(shí)主義作家之一。他的小說(shuō)在西方文學(xué)界引起了廣泛的關(guān)注。山東文藝出版社２００３年３月推出的《本草醫(yī)案》《萬(wàn)事介紹所》和《天降萬(wàn)物》三部長(zhǎng)篇小說(shuō)是弗朗西斯·密西奧的作品首次登陸中國(guó)。這三部長(zhǎng)篇小說(shuō)都是能夠體現(xiàn)弗朗西斯·密西奧創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作成就的代表作，從中我們也可以“借一斑而窺全豹”從而對(duì)法國(guó)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的總體面貌有一個(gè)大致的了解。
在法國(guó)，弗朗西斯·密西奧被視為“新偵探小說(shuō)”的代表，但是，這個(gè)命名其實(shí)并不準(zhǔn)確，它內(nèi)含著某種顯而易見(jiàn)的偏見(jiàn)。一方面，弗朗西斯·密西奧的小說(shuō)具有夸張、諷刺、幽默、滑稽等相互混雜的戲劇性風(fēng)格，從而對(duì)法國(guó)文學(xué)優(yōu)雅、高貴的傳統(tǒng)構(gòu)成了巨大的沖擊。另一方面，弗朗西斯·密西奧對(duì)現(xiàn)實(shí)的巨大熱情，對(duì)法國(guó)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題以及“真實(shí)”生存處境毫不留情的揭露與批判，也與法國(guó)自“新小說(shuō)派”以來(lái)所謂“純文學(xué)”的風(fēng)尚格格不入。因此，他自然而然的就被正統(tǒng)的文學(xué)批評(píng)家貼上了“大眾”“通俗”文學(xué)作家的標(biāo)簽，并列入了“黑色文學(xué)”小說(shuō)家的名單。但弗朗西斯·密西奧對(duì)此并不在意，相反，他還有某種“破壞”的快感，他的文學(xué)姿態(tài)與精神姿態(tài)都頗像中國(guó)作家王朔，正如他自己所表白的：“其實(shí)我列伍于黑色文學(xué)大雜燴，實(shí)屬偶然，也因?yàn)槿藗儾恢谰烤拱盐覛w哪一類為好。因?yàn)橐杂哪⒅S刺的方式談?wù)搧?lái)自‘真實(shí)’的或當(dāng)前的社會(huì)問(wèn)題（在法國(guó)這時(shí)常被人看不起，有流俗之嫌），我給混雜在偵探小說(shuō)家、雜家怪誕家的行列中。說(shuō)句真話，我非常滿意。綜觀所謂正統(tǒng)小說(shuō)手足無(wú)措的蠢態(tài)，我有時(shí)竟樂(lè)極無(wú)窮。”我覺(jué)得，與其把它命名為“新偵探小說(shuō)”，不如命名為“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”或“新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”更為恰當(dāng)。因?yàn)椋挥袕膶?duì)“現(xiàn)實(shí)”的書(shū)寫(xiě)入手，我們才能透過(guò)其小說(shuō)的表層風(fēng)格，真正切入其小說(shuō)的思想和精神內(nèi)核，并真正領(lǐng)略其小說(shuō)的特殊魅力與力量。
當(dāng)然，對(duì)弗朗西斯·密西奧來(lái)說(shuō)，“好看”、“可讀”以及與此相關(guān)的強(qiáng)烈的故事性和戲劇性仍然是其小說(shuō)魅力的首要根源。某種意義上，情節(jié)的熱鬧、有趣，語(yǔ)言的放肆、夸張、幽默也正是他自覺(jué)的藝術(shù)追求。《本草醫(yī)案》借兩棵瀕臨滅絕的小樹(shù)，調(diào)動(dòng)起各種力量登臺(tái)表演，科學(xué)巨騙的信口開(kāi)河、商人大賈的追名逐利、“環(huán)保衛(wèi)士”的兩面三刀、私家偵探的四處出擊……等在小說(shuō)中都得到了夸張而戲劇化的表現(xiàn)。《天降萬(wàn)物》更是一部充滿懸念和情節(jié)張力的小說(shuō)。作者以一塊從天而降的隕石作為小說(shuō)的聚焦點(diǎn)，從各個(gè)不同的側(cè)面來(lái)透視、解剖社會(huì)的荒誕、人性的黑暗和世態(tài)的炎涼。在小說(shuō)中，“隕石”使平靜如水的旅游小城變得波瀾起伏、險(xiǎn)象環(huán)生，貪婪、情欲、邪念、陰謀、暗殺、陷害等等也不期而至，作者借此完成了對(duì)當(dāng)代法國(guó)社會(huì)的全方位透視和現(xiàn)代人生存狀態(tài)的嚴(yán)厲追問(wèn)。在小說(shuō)貌似輕松的“鬧劇”外衣下，作家傳達(dá)的卻是異常沉重的悲劇性思考。這一點(diǎn)，在《萬(wàn)事介紹所》中表現(xiàn)得更為突出。這是一部探討“失業(yè)者的精神狀況和職業(yè)界的荒謬”的小說(shuō)。雖然，小說(shuō)總體風(fēng)格上仍有幽默、夸張和故作輕松的“喜劇性”因素，但是小說(shuō)最打動(dòng)人的卻是呈現(xiàn)了法國(guó)當(dāng)代底層民眾的悲劇性生存圖景和心靈圖景。“我”饑不擇食地應(yīng)聘“萬(wàn)事介紹所”，做了“強(qiáng)制減肥公司”的“冰箱清查員”，后被肥婆糾纏、被老板恐嚇，并不知不覺(jué)地成了一個(gè)巨大騙局的“幫兇”。可以說(shuō)，“我”的荒誕遭遇和痛苦經(jīng)歷正是所有底層失業(yè)者不幸命運(yùn)的縮影。
總之，喜中含悲、笑中有淚，以及強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判精神和人道主義情懷正是弗朗西斯·密西奧的“新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)”的深度和魅力所在。 □吳義勤
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